宋徽宗年青时也如一般平民百姓一样学习王羲之、王珣、张旭、虞世南、欧阳询、褚遂良、颜真卿、怀素等各家书法。他的楷书明显地有褚遂良的影响，如一横从左边开始到中间都很细，向右逐渐变大时褚遂良的笔向下微弯而似逗奌，而宋徽宗索性在末端斜加上一笔，褚遂良笔从右上向左下一撇，其锋利如刀劍；宋徽宗也如是，两者如出一辙。《瘦金体》中的风字或有风字傍的字，宋徽宗一定在风字的第一笔先斜向左然后回笔向右，再向左下撇去，这般的一勾一撇其所产生的意趣与气势力度无穹，并增加《瘦金体》的特徵与神韵。
 |
| 千字文1 |
 |
| 千字文2 |
 |
| 千字文3 |
宋徽宗的草书有些像欧阳询的风格，其狂草《千字文》之气势与感觉也以张旭的《古诗四首》与怀素的《自叙帖》为依归，也极其神似。而在历史上所述说的《瘦金体》是指宋徽宗的楷书而言，而不是他的狂草之作。他所写的《瘦金体》楷书平稳地如在格子的中央，这也许受欧阳询的《梦奠帖》和颜真卿的方块字所启发的, 而最明显的是从他的代表作之一《穠芳诗卷》中可以见之，而此《穠芳诗卷》并让人们深深地领悟他书法中之刚柔和与生俱来的灵气与绝代风华之韵味。同时，他习惯在写书法时以娱乐游戏的心情书写。故他每写一首詩他都会写很多次，一直到他满意而止。就举《穠芳诗卷》和《千字文》为例，现存于世的就不止一两卷了。
 |
| 【千字文】(局部)与【秾芳诗卷】 |
他的《瘦金体》与狂草书法，是从历代书法名家学习与研究，最终统一了这些名家的书法特奌与风格精髓而达于大成的。他似乎特别喜欢《千字文》，无论楷书、行书与狂草、不知写了多少次，可见其对书写《千字文》的喜爱与狂热，也许他对《千字文》的内容作为他人生的一面镜子印记于心中，熟记于心自然书写流畅挥洒自如，最后开创出自已的震古烁今的《瘦金体》来。然而宋徽宗赵佶早期的《瘦金体》并不是人人所喜爱和追捧的，早期的《瘦金体》下笔时显得怀凝与瘦弱，而在一横一直的尾端最后斜加的一笔，因为初时加的太长如有画蛇添足的感觉，在经过不断的锻炼与改进，其后《瘦金体》书法终于取得绝对的成功，而为中华民族书法史上留下辉煌灿烂的篇章。
 |
| 秾芳诗卷1 |
 |
| 秾芳诗卷2 |
对于宋徽宗赵佶《瘦金体》的书法风格，除了上述的一横末端斜加的一笔外，就是风字始书的一勾。还有字的最后一笔如是直笔，以《中》字为例其直笔的末端亦会斜加一尾，似乎是想把《中》字的气韵留住而不往外泄的感觉。同时人字傍或双人傍的字又或有类此者, 其直与横之笔的末端有时也会斜加一笔的。此外,
凡是字需要向左或向右上剔必会剔得很高的，如︰时、月、字、于、刻、詩、特、与、民、风等字，而这些字因为剔得高而尖锐、而秀丽、而觉得整体生气勃勃，温柔处体态婀娜多姿，优美轻盈，如轻纱漫舞; 刚劲处如宝剑，铁线银钩，潇洒与气势若风神秀骨之貌。其狂草如狂风浪吼，直追张旭与怀素，而令人为之惊心动魄。宋徽宗之狂草亦已成一家之体，惟被其《瘦金体》所盖矣!
千年以来模仿宋徽宗《瘦金体》之人非少，惟没有人能模仿出一奌样子来，究其原因宋徽宗天生异品，而灵气与生俱来，且从小过的是皇子金碧繁华的生活，接近的都是学冠五车冠上加冠的饱学之士，故其书法与绘画下笔如有神助，此乃自身的天生灵气与环境使然，非一般平民百姓和今时今日的书画家们所能领悟和模仿而企及到的。宋徽宗赵佶的《瘦金体》落笔如清风明月，潇洒风流与婀娜多姿，轻飘漫舞的神来之笔与韵味，其与生俱来之灵气，笔势如落日长河气吞牛斗，其书画风流之绝世神品，一千年来非宋徽宗《瘦金体》与狂草莫属焉！
在纽约久为人们称之为海外神秘小故宫的世阳堂，秘藏着宋徽宗赵佶的《瘦金体》与狂草书法, 从来没有展现于世人前，惟在此国运日升，国家民族富强之时而将这些珍藏的国宝公之于世，展现于《林缉光世阳堂艺术网络博物馆
www.kwonglammuseumofart.org》之上, 好让国人欣赏, 此其时矣！
林缉光 于《世阳堂》2016年9月10日
没有评论:
发表评论
请发表评论